女は選ぶ性

日本のホスト産業。以前はキャバクラの男女逆転版くらいに思っていたが、最近にその営業の内実を知り、これはヨーロッパにもあるLoverboysと同じだということ気づいた。

Loverboysとは、若い女性に自分を恋人だと信じさせ、情緒的依存を形成したうえで売春させ、その収益を奪うポン引きのこと。→

いや売春に限定せず「労働」と考えればやっぱりキャバクラの男女逆転版で間違いないのでは？
借金までする男もいるからね。身体が売れないだけで。身体を性的商品にできるできないが異なるだけで、キャバ嬢とホストという収益形態自体には非対称性はないね。

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>>132
るるたんとそれ以外の分かれ道はBDDかも知れない。
月島さくら曰く
https://x.com/tsukishimasaku/status/20993541...

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>>133
エロス資本を利用するのは当然本人だけではなく、様々な男や女が寄ってくる。自己決定権とは名ばかりで、るるたん自身、自分が枯れれば若い娘を餌食にしたい。せざるを得ない。
だから女衒というものがある。金になるエロス資本には、搾取が付き物になる。https://x.com/SandraHaefelin/status/20996469...
であり、
https://www.news-postseven.com/archives/20161027_459707.html?...
なのである。
同人AVに侵されてAIに走るのは、AVメーカーには下策かも知れないけど、対策は無いからね。個人でも作れて売れちゃうから。

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AI化により全てのエロス資本が万人アクセス可能な創造力の差異に還元されるのであれば生身の女性のエロス資本独占権を突き崩し、結果としてエロス資本に起因する搾取構造も消し去るであろうから、視覚刺激界だけに限れば、それは社会からトラブルを減らす可能性は高い。
問題は肉体プレイ界であり、こればかりは媒体化デジタル化によるレバレッジは効かず、希少性ゆえに価格暴騰し、女性による独占権はむしろ強化されて、売春が復活するのだ。当然そこには本人以外の手が伸びて、搾取構造はなくならないし、身体拘束状況は残る。

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つまり、エロス資本があるとしてもそれを自己決定でマネタイズしてリスクを負わずにウハウハという話は今現在のオンライン同人AVファンダム搾取構造が成り立つ前提限りでのあだ花。
真に受けるバカは女衒るるたんの養分。

まともな人間は人間関係資本を大切に生きる。

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るるたんはなぜ浅草ロック座に出るのか？
新規ファン獲得なのであれは別の露出の方が確実であろうが、既存ファンミーティング代わりということもあるのだろう。一日4公演1回1時間40分。もちろんピンではなく7名のプロストリッパーに囲まれての出演であるが、女性客も多いのだそうだ。エロス資本活用への覚醒を促す勧誘プロモーションも兼ねているのかも知れない。https://news.yahoo.co.jp/articles/75152a85964d474488ea1...

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>>62
https://news.yahoo.co.jp/articles/515cce688654c7309c80b...
美は売るけれども性は売らない？何気取ってますのん。整形バリバリで豊胸シェイプアップもして性を売らないわけないやん。高くふっかけすぎと違いまっか？十分性を商っとりまっせ。

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今から5年も前にみいちゃんと山田さんの漫画を描いていたダイアナ（亜月ねね）について精緻に分析したブログ。
https://miminpoipoi.com/archives/119...
性的魅力を稼業にするとはどう言うことか、肉体ではなく何らかの情報商材化による身抜けでレバレッジを効かせる能の重要性が示されたのが大ヒット漫画家に化けた亜月ねね事件なのだと言える。

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性的魅力マネタイズは、海外売春にまで当然拡がり、ラオスにたどり着けはそれはもうトクリュウ闇バイトと同じ穴のムジナ。
売れっ子吉原ソープ嬢でインフルエンサーの「たちばなさん」あたりも、ラオス海外売春斡旋に手を染めた女衒疑惑がくすぶる。
https://hidamaricolumn.com/laos-dekasegi-horikaeshi...

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ここで話は冒頭>>1に戻る。
倉木華自〇で有名になったホストクラブエルコレによる海外売春斡旋である。
政府により買春犯罪化が検討されているけれど、立ちん坊一掃→地下化と言われる地下とは、既に円安で何年も前から流行の兆しを見せている海外売春のことである。今でも海外買春は国内でも裁かれるが海外売春は国内では裁かれないという非対称性もある。
https://x.com/rin_fight888/status/2099090972...

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女性の性的魅力商品化システムは、遊廓の時代から存在していたわけだが、
遊廓、芸妓、舞妓、宝塚、カフェ女給、ホステス、キャバレー、キャバクラ、アイドル、グラビア、AV、AKB商法、ネトア、同人AVと時代の色て変化を遂げてきた。組織化から離れてセルフプロデュースへと進化したのは2000年代末以降のインターネットプラットフォームインフラ以降の話だ。組織→個人化により、搾取から詐取へと集金スタイルも変貌した。

舞妓・芸妓＝擬制家族型
→ 吉原＝花魁スター型
→ キャバクラ＝指名・売上競争型
→ 宝塚＝舞台スター競争型
→ AKB＝ファン参加型スター競争

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>>143
歴史を辿ると一対一から一対多のレバレッジ戦略で集金力を高めてゆくベクトルが明確に見えてくる。
白拍子、傀儡子みたいな商いから秀吉が都市計画で囲い込んだ遊廓組織へ。
それが空間的な集客力を高めつつ時間入れ替え制の複数対応の原型となり、遊女と分岐した舞妓、芸妓、カフェ女給からキャバクラホステスへ流れてゆく一方、舞台化して女歌舞伎が風紀紊乱の廉で禁じられて宝塚という舞台レビュー化で復活。
戦前には初代アイドル明日待子がムーラン・ルージュ新宿座に現れた。スターシステムは、江戸吉原の花魁時代から積み上げられるも、遊廓の代わりに舞台、ステージというレバレッジ装置が時代を画し、武道館ライブや球場、アリーナ、ドーム、野外音楽会場へと集客装置を拡大してゆく。方や、メディアによるレバレッジが、映画銀幕、テレビ、レコード、CD、DVDと拡散装置の変遷に連れたパワーアップを遂げ、2000年代末よりネット環境の革命的イノベーションで、舞台はメディアから通信、プラットフォームへと進化をした。路上ライブから電波放送媒体を経たり経なかったりして自力メジャー化するファンダムを組織する個人が現れ、それは単なる芸能エンタメ軸やオンラインサロン的会員制ばかりではなくソープ嬢やキャバ嬢からSNSを経由して億り人にまでのし上がるミニ徴税組織分立の様相を呈するまでになった。

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